1985 LGBTQ+ इतिहास में एक विनाशकारी युग का एक अंतरंग दृश्य प्रस्तुत करता है

एक नया जीवन शुरू करने के बाद घोंसले में घर लौटना कई युवाओं के लिए एक परिचित अनुभव है। निर्देशक येन टैन की नई फिल्म में 1985 , 26 अक्टूबर को चुनिंदा सिनेमाघरों में, एड्रियन (कोरी माइकल स्मिथ द्वारा अभिनीत) कई रहस्यों को लेकर टेक्सास में क्रिसमस के लिए घर आता है।



उसके माता-पिता (वर्जीनिया मैडसेन और माइकल चिकलिस) शालीनता से रहते हैं, रात के खाने पर अनुग्रह कहते हैं, और उसे पेड़ के नीचे एक बाइबल उपहार में देते हैं। उनका मानना ​​है कि उनका बेटा एक नवोदित विज्ञापन कार्यकारी है, जिसने न्यूयॉर्क शहर में अपने जीवन की शुरुआत की है। वे पूरी तरह गलत नहीं हैं। लेकिन एड्रियन की स्थिति की वास्तविकता तब स्पष्ट होने लगती है जब वह एक पेफोन से एक दोस्त को देखने के लिए पूर्व की ओर कॉल करता है (फिल्म का शीर्षक उस वर्ष के लिए है जिसमें यह सेट है)। एड्रियन समलैंगिक है, और एड्स उसके समुदाय को नष्ट कर रहा है। उसका छोटा भाई (एडन लैंगफोर्ड), जो हाल ही में ड्रामा क्लब में परिवर्तित हुआ है, एड्रियन को मूर्तिमान करता है - और उसके विचार से अधिक कारण हो सकता है।

टैन की पांचवीं पूर्ण लंबाई वाली विशेषता, 1985 विचित्र इतिहास में एक भयावह और विनाशकारी युग पर एक अंतरंग खिड़की प्रदान करता है। हमने मलेशिया में जन्मे फिल्म निर्माता से कहानी के पीछे उनकी व्यक्तिगत प्रेरणा के बारे में बात की, और हम कितनी आसानी से और अक्सर अपने माता-पिता को कम आंकते हैं।



1985 एक लघु फिल्म के रूप में शुरू हुआ। इस कहानी को बताने के लिए आपको सबसे पहले किस बात ने प्रेरित किया?



लघु फिल्म और फीचर दोनों व्यक्तिगत कहानियों पर आधारित हैं, जो मैंने 90 के दशक में कॉलेज में स्नातक होने के बाद, अपनी पिछली नौकरी में एचआईवी और एड्स से पीड़ित लोगों से सुनी थीं। मैंने वास्तव में पाँच या छह साल पहले तक इन वार्तालापों पर दोबारा गौर नहीं किया था। अब मैं खुद से पूछ रहा हूँ: महामारी के चरम पर वे वास्तव में क्या कर रहे थे? मैं अपने शुरुआती 20 के दशक में उन सवालों को पूछने के लिए पर्याप्त परिपक्व या बुद्धिमान नहीं था, और मैं केवल 20 साल बाद ही ऐसा कर रहा हूं। मैं अब सीधे इन लोगों से नहीं पूछ सकता, इसलिए लघु फिल्म और फीचर बनाना मेरे लिए उन सवालों के जवाब देने की कोशिश की तरह था।

विशेष रूप से फीचर के लिए, इस कहानी को बताना मेरे लिए समय में वापस जाने और खुद से बात करने का एक तरीका था जब मैं ’85 में 10 साल का था। मेरे किशोर सिर में, मैं बस इतना जुड़ा हुआ हूं कि समलैंगिक होने का मतलब है कि आपको एड्स होने वाला है। वहाँ यह भावना थी कि समलैंगिक होने का मतलब है कि आप एक पूर्ण जीवन नहीं जी रहे हैं। इसलिए फिल्म बनाना मेरे लिए समय पर वापस जाने का एक तरीका था।

आपको क्यों लगता है कि एड्स संकट की ऊंचाई पर, विशेष रूप से युवा लोगों के लिए, फिर से विचार करना महत्वपूर्ण है?



मैंने पटकथा ऐसे समय में लिखी थी जब मैंने सोचा था कि मैं इतिहास पर दोबारा गौर कर रहा हूं, यह जांच कर रहा हूं कि कैसे दमन और दमन और कलंक ने आज के लेंस के माध्यम से काम किया, जहां आप सोचते हैं, 'ओह, हम इतनी दूर आ गए हैं।' और फिर निश्चित रूप से फिल्म 2018 में प्रीमियर होगा, और हम इस अजीब राजनीतिक क्षण का अनुभव कर रहे हैं, जहां ऐसा लगता है कि बहुत सी चीजें जो हमने दी थीं, वे फिर से दांव पर हैं, चाहे वह समलैंगिक अधिकार हों या महिलाओं के अधिकार, या यह सभी नस्लवादी बयानबाजी जो आज हो रही है। कई मायनों में, हम समय में पीछे जा रहे हैं। फिल्म ऐसे समय में सामने आ रही है जब लोग अपनी-अपनी समानताएं बता रहे हैं कि कुछ मायनों में कितना थोड़ा बदल गया है।

यह एक औपचारिक रूप से सुरुचिपूर्ण फिल्म है और इसमें लगभग एक नाटक की अंतरंगता है। क्या आप फिल्म के निर्देशन के अपने दृष्टिकोण के बारे में बात कर सकते हैं?

सौंदर्य की दृष्टि से, फिल्म पर शूटिंग और इसकी श्वेत-श्याम प्रकृति भी एक बहुत ही औपचारिक लालित्य और प्रस्तुति के लिए उधार देती है। यही हम वास्तव में जोर देना चाहते थे। यह एक पीरियड फिल्म है, लेकिन साथ ही हम यह भी चाहते थे कि यह कालातीत लगे। ब्लैक एंड व्हाइट के पास बस ऐसा करने का एक तरीका है। यह आपके ध्यान को स्क्रीन के पात्रों तक सीमित कर देता है; आप उनके आसपास क्या हो रहा है, इस पर ध्यान केंद्रित नहीं कर रहे हैं। हम उस युग के लिए बहुत उदासीन हैं, और मैं नहीं चाहता था कि लोग पृष्ठभूमि में सहारा पर ध्यान दें। दर्शकों को विसर्जित करना हमारे लिए महत्वपूर्ण था ताकि जब आप इसे देख रहे हों, तो इसका अवधि भाग पृष्ठभूमि में डूब जाए और आप वास्तविक समय में एड्रियन की यात्रा का अनुभव कर रहे हों।

आप उसी उम्र के आसपास मलेशिया से आए थे जब आपका मुख्य पात्र एड्रियन न्यूयॉर्क चला गया होगा। क्या आपके अपने अप्रवासी अनुभव ने इस फिल्म को घर वापसी की कहानी के रूप में कैसे रंग दिया?

इसमें से बहुत कुछ शायद बहुत ही अवचेतन है। मुझे लगता है कि यह रचनात्मक प्रक्रिया की प्रकृति है, जहां कभी-कभी आप अपने काम में कुछ व्यक्त करते हैं और वास्तव में यह नहीं सोचते कि विचार कहां से आता है। और अब जब मैंने कई बार फिल्म देखी है, तो मैं अपने इरादों को बेहतर ढंग से स्पष्ट कर सकता हूं। छोटा भाई जिस दौर से गुजर रहा है और बड़े भाई एड्रियन के घर वापस आने के बीच, मैंने निश्चित रूप से अपने व्यक्तिगत अनुभवों से आकर्षित किया। आज भी, जब मैं मलेशिया वापस घर जाता हूं, तो मुझे कुछ तरीकों से खुद को कोठरी में वापस जाना पड़ता है। मेरा तत्काल परिवार जानता है कि मैं समलैंगिक हूं, लेकिन वे इस बारे में बहुत संवेदनशील हैं कि मेरे रिश्तेदार जानते हैं या नहीं।



मुझे नहीं पता कि आप इससे संबंधित हैं या नहीं, लेकिन यह इस तरह की अजीब बात है, आप सांस्कृतिक रूप से अपने आप को उचित ठहराते हैं कि वे इसे प्राप्त नहीं करने जा रहे हैं, इसलिए आप कोशिश भी नहीं करने जा रहे हैं। बाहर आने की सारी राजनीति, आप इसे खिड़की से बाहर फेंक देते हैं क्योंकि आप जैसे हैं, 'ओह, यह एशियाई संस्कृति पर लागू नहीं होता है।' यह निश्चित रूप से कुछ ऐसा है जो मैं करता हूं, और मुझे अभी भी नहीं पता कि क्या है इसके बारे में सही या गलत। यह लगभग ऐसा है जैसे मुझे एक अच्छा समाधान नहीं मिल रहा है जो स्थिति में सभी के लिए काम करता है।

मैं समझता हूं कि आपका क्या मतलब है, यह मानने के संदर्भ में कि बाधा बहुत अधिक है और अपने हाथों को ऊपर उठाएं। मैं इसे अपने परिवार के साथ कई अलग-अलग तरीकों से करता हूं। लेकिन फिल्म में, अंततः एड्रियन के माता-पिता यह समझने की तुलना में कहीं अधिक बोधगम्य हैं कि वह कौन है। क्या आपको लगता है कि बच्चे अक्सर इस तरह अपने माता-पिता को कम आंकते हैं?

निश्चित रूप से, मैं अभी भी हर समय ऐसा करता हूं। मुझे लगता है कि बच्चों के रूप में हम अपने माता-पिता को एक बॉक्स में रखते हैं। हम नहीं चाहते कि उनके जीवन में द्वैत या आयाम हों; हम उन्हें बहुत विशिष्ट तरीके से देखते हैं। मेरे माता-पिता के लिए, जब वे मेरे सामने खुद को ऐसे लोगों के रूप में प्रकट करते हैं जो वास्तव में गहराई से विचारशील हैं और सांस्कृतिक सीमाओं से परे सोचने के लिए खुद को चुनौती दे सकते हैं, तो यह हमेशा आश्चर्यजनक होता है। यह विचार कि आपके माता-पिता अभी भी विकास करने में सक्षम हैं, कुछ ऐसा है जिसे मैं इस फिल्म में भी दिखाना चाहता था।

एड्रियन इतने लंबे समय से दूर हैं, उन्हें लगता है कि उनके माता-पिता अभी भी बहुत वर्ग और धार्मिक हैं, और मुझे लगता है कि माँ विशेष रूप से अपने स्वयं के राजनीतिक जागरण के कगार पर हैं। उसके लिए यह महसूस करना कि जब वह घर वापस जाता है तो अप्रत्याशित होता है। यहां तक ​​​​कि पिताजी भी उसी तरह हैं, जहां हम उन्हें इस बड़े, छोटे शहर के आदमी के रूप में देखते हैं, और वह कुछ और जटिल हो जाता है। अंत में, उसकी बहुत निराशा और क्रोध उसके बच्चों के साथ वियोग की जगह से आ रहा है। वह यह भी नहीं जानता कि उनसे कैसे जुड़ना है, वह जो कुछ भी करने की कोशिश करता है वह सिर्फ उन्हें उससे दूर रहने के लिए करता है। जब आप मूल रूप से देखते हैं कि वह कौन है, तब भी वह अपने बच्चों के लिए एक अच्छा माता-पिता बनना चाहता है, यह सिर्फ इतना है कि वह नहीं जानता कि वहां कैसे पहुंचा जाए। मुझे लगता है कि फिल्म में सभी के इरादे अच्छे हैं, वे खुद को सही तरीके से व्यक्त नहीं करते हैं।

फिल्म में संगीत एक बड़ी भूमिका निभाता है, खासकर एड्रियन के छोटे भाई के लिए। आपको क्यों लगता है कि युवा कतारबद्ध बच्चों के लिए संगीत इतना महत्वपूर्ण क्यों हो सकता है?

मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, संगीत खुद से बाहर आने की दिशा में मेरा पहला कदम था। मेरे स्कूल में अन्य कतारबद्ध बच्चे भी थे और हम एक-दूसरे के प्रति आकर्षित थे, भले ही हम इसे समलैंगिक होने के विचार से नहीं जोड़ रहे थे। मुझे आश्चर्य होता है कि क्यों, जब मैं इन लोगों से दोस्ती करता हूं, तो मुझे पता चलता है कि हम सभी एक ही तरह का संगीत सुन रहे हैं। आप उस उम्र के होने की व्याख्या कैसे करते हैं, और आप मैडोना और व्हिटनी ह्यूस्टन और मारिया केरी को सुन रहे हैं? यह विचार कि हम किसी तरह जैविक रूप से एक निश्चित प्रकार के संगीत का जवाब दे रहे हैं, एक तरह से बहुत कुछ बता रहा है। मुझे नहीं पता ऐसा क्यों होता है। संगीत हमें बहुत कम उम्र में आकर्षित करता है, और जब हम बड़े होते हैं तब हमें पता चलता है कि यह वास्तव में बहुत ही अजीब-प्रभावित संगीत है जिसे हम सुन रहे हैं।

क्या आपको कभी ऐसा लगता है कि रंग के फिल्म निर्माता होने के नाते, लोग आपसे एक निश्चित गली में रहने की उम्मीद करते हैं और केवल रंग के लोगों के बारे में कहानियां सुनाते हैं?

यह निश्चित रूप से उम्मीद है, और मुझसे मेरी पिछली फिल्मों के बारे में पूछा गया है क्योंकि मैंने अभी तक एशियाई-अमेरिकी कहानी नहीं बनाई है। मुझे लगता है कि इसका उत्तर सिर्फ यह कहने से कहीं अधिक बारीक है, 'ओह, मैं एक एशियाई व्यक्ति के बारे में एक फिल्म नहीं बनाना चाहता, या मैं करता हूं।' मेरी अब तक की यात्रा यह है कि मैंने जो भी फिल्में बनाई हैं उनमें से कोई भी नहीं है जमीन से उतरना आसान; मैंने केवल LGBTQ+ फिल्में बनाई हैं। उनमें से कई में मुख्य पात्र श्वेत हैं। मुझे लगता है कि इस समय टेक्सास में रहने का एक संयोजन है और इस तरह का मैं ज्यादातर समय देखता हूं।

मुझे एहसास है कि ऐसी फिल्में बनाने में बहुत महत्व है जहां रंग के पात्र प्रमुख हैं, न कि केवल सहायक। और यह कुछ ऐसा है जो मुझे खुद को चुनौती देने जैसा लगता है - जैसे, क्या आप वास्तव में एक एशियाई व्यक्ति की कहानी लिख सकते हैं? मुझे लगता है कि मैं किसी बिंदु पर इससे निपटूंगा, लेकिन मैं यह भी नहीं मानता कि मुझे उस परिप्रेक्ष्य से कुछ लिखने के लिए खुद को मजबूर करना चाहिए। यह मेरे लिए बहुत काम चल रहा है। मैं निश्चित रूप से जानता हूं कि यह महत्वपूर्ण है और मैं वहां पहुंचने की दिशा में काम कर रहा हूं।