'मिडसमर' में गुप्त ट्रांस कथा

इसमें ज्यादा समय नहीं लगा गरमी का मध्य एक गोलमाल फिल्म ब्रांडेड होने के लिए।



निर्देशक अरी एस्टर उसे बुलाया एक गोलमाल फिल्म कई साक्षात्कारों में -और, निश्चित रूप से, फिल्म में दानी (फ्लोरेंस पुघ) और उसके प्रेमी क्रिश्चियन (जैक रेनोर) नाम की एक युवा महिला के बीच एक रिश्ते के विघटन को दर्शाया गया है, जो अपनी भावनात्मक भलाई के बारे में अपनी गैर-मौजूद नृविज्ञान थीसिस के बारे में अधिक परवाह करता है। फिल्म के अंतिम फ्रेम, जिसमें दानी एक लकवाग्रस्त ईसाई के रूप में मुस्कुराता है, एक खोखले-आउट भालू के अंदर जलकर मर जाता है, वास्तव में एक लाक्षणिक विशेषज्ञ को अनपैक करने की आवश्यकता नहीं है: बदला।

लेकिन फिल्म की सतह-स्तर की रीडिंग यह समझने में विफल रही कि फिल्म ने मुझे क्यों कुचला- और मैंने अपनी कई खाली गर्मी की रातें इसे सिनेमाघरों में देखकर क्यों बिताईं। गरमी का मध्य कोई ट्रांसजेंडर चरित्र नहीं हो सकता है, लेकिन लिंग, आघात और अपनेपन पर इसका ध्यान एक ट्रांसजेंडर महिला के रूप में मेरे साथ गहराई से प्रतिध्वनित होता है।



आखिरकार, दानी को उसके बुरे रिश्ते से पूरी तरह परिभाषित नहीं किया गया है; वह एक युवा महिला भी है जो अकथनीय आघात से जूझ रही है, अर्थात् एक हत्या-आत्महत्या में उसके पूरे परिवार की मृत्यु। वह भी, के रूप में है स्वर आलोचक एमिली वानडेरवर्फ़ ने मनाया ट्विटर पे , अपने प्रेमी के मित्र समूह में एक इंटरलॉपर, एक अलग स्वीडिश लोक कम्यून में एक इंटरलॉपर बनने से बहुत पहले। वास्तव में, फिल्म के अंत तक, यह होर्गा है जिसमें उसने अपनेपन को पाया है - विशेष रूप से गाँव की महिलाओं के बीच



यदि उस कहानी के व्यापक ब्रशस्ट्रोक परिचित महसूस करते हैं - एक मजबूत लेकिन दर्दनाक महिला अजीब तरह से एक परिवर्तनकारी समारोह के माध्यम से अपने आप में आने से पहले पुरुषों के एक समूह में आत्मसात करने का प्रयास करती है - ऐसा इसलिए है क्योंकि यह एक सर्वोत्कृष्ट ट्रांसजेंडर कथा भी है।

वास्तव में, किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में जिसने स्नातक विद्यालय में संक्रमण किया, मुझ पर व्यक्तिगत रूप से हमला किया गया, जैसा कि बच्चे कहते हैं, द्वारा गरमी का मध्य : मैंने भी अकादमी की विश्लेषणात्मक, भावनात्मक रूप से अलग दुनिया में रहने की कोशिश की, जहां ईसाई जैसे लोग पनपते हैं। मैंने अन्य घावों के साथ-साथ एक ओपन-हार्ट सर्जरी के आघात को भी दबा दिया। यह तब तक नहीं था जब तक मैं बाहर नहीं आया था कि मैं महसूस कर सकता था।

अलगाव से समुदाय तक, दमन से अभिव्यक्ति की ओर यह संक्रमण उतना ही नाटकीय था, जितना कि में बदलाव गरमी का मध्य फिल्म की शुरुआत के मंद-प्रकाश वाले ग्रेड स्कूल अपार्टमेंट से लेकर स्वच्छ स्वीडिश धूप तक जिसमें दानी खुद को अंत में देखता है।



मेरे लिए, फिल्म में सबसे प्रभावशाली छवि आग की लपटों में घिरी हुई ईसाई नहीं है - यह दानी है, जो होरगन छात्रावास के फर्श पर गिर गई है, अपने सभी दुखों और क्रोध को इंचोटे के माध्यम से बाहर निकाल रही है, जबकि महिलाएं समुदाय उसे घेर लेता है, उस पर हाथ रखता है, उसके दर्द को दर्शाता है।

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उस समय तक पूरी फिल्म के लिए, दानी ने अपने दुख को निजी तौर पर संसाधित किया है: जब वह महसूस कर सकती है कि उसके परिवार के लिए उसकी चिंता उसे परेशान कर रही है तो वह ईसाई के साथ फोन बंद कर देती है। बाद में, जब उसका दुःख दूर हो जाता है, तो वह बाथरूम में चली जाती है। लेकिन होरगा में सांप्रदायिक रेचन के उस स्पष्ट क्षण में, दानी अकेले नहीं हो सकते। न ही, वह महसूस करती है, क्या वह बनना चाहती है।

दानी के जीवन में पुरुषों ने उसे ला क्रिश्चियन को निष्क्रिय रूप से पकड़कर या अपने स्वयं के अनुभव ए ला पेले से जोड़कर उसे दिलासा देने की कोशिश की, जो साझा करता है कि उसके अपने माता-पिता की मृत्यु हो गई। ये वे पुरुष हैं जो उसके दुःख को हल करने की समस्या के रूप में देखते हैं। दूसरी ओर, होरगा की महिलाएं इसे एक भावना के रूप में देखती हैं, जिसे बढ़ाने, प्रतिध्वनित करने और उनके बीच फैलाने की आवश्यकता होती है; वे दानी के दर्द को शांत नहीं करना चाहते, वे इसे तब तक चिल्लाना चाहते हैं जब तक कि यह फीका न हो जाए।

एक ट्रांसजेंडर महिला के रूप में, मैं फिल्म और टीवी से गहराई से प्रभावित हुई हूं, जिसका सीधा लक्ष्य मेरे अनुभव पर है। मैं जैसी फिल्मों के बारे में सोच रहा हूं संतरा या दिखाता है जैसे उसकी कहानी तथा उत्साह . लेकिन शायद फिल्म या टीवी के किसी अन्य क्षण ने मुझे इससे ज्यादा हिलाकर नहीं छोड़ा है। दानी में, उस समय, मैंने समुदाय-समुदाय के लिए अपनी स्वयं की ट्रांसफेमिनिन लालसा का प्रतिबिंब देखा, जो स्पष्ट रूप से फिल्म की दूसरी दुनिया की सेटिंग के समान ही काल्पनिक हो सकता है।



मैं एक तरफ गिन सकता हूं कि कितनी बार मुझे अन्य महिलाओं द्वारा आलंकारिक रूप से धारण किया गया है जिस तरह से दानी को उस चरमोत्कर्ष में रखा गया है गरमी का मध्य दृश्य। वे चमक हैं, मेरी स्मृति पर उज्ज्वल नक़्क़ाशीदार, साझा करने के लिए लगभग बहुत पवित्र, लेकिन सबसे चमकदार यह है: एक नए शहर में जाने से पहले और एक नया काम शुरू करने से पहले - अटलांटा में एक लाना डेल रे संगीत कार्यक्रम में, कम नहीं, जहां गरमी का मध्य -एस्क फूलों के मुकुट लाजिमी हैं- मैं अपने सबसे अच्छे दोस्त के साथ लय में बह गया, जो जानता था कि मैं डर गया था लेकिन जिसने मुझे शब्दहीन रूप से दिलासा दिया। मुझे लगा कि मैं धोखेबाज हूं। कि मैं इसे एक लेखक के रूप में कभी नहीं बनाऊंगा। उसने मुझे अपनी असुरक्षाओं के साथ चुप या स्टीमरोल नहीं किया; हम बस बह गए।

संक्रमण से पहले, मैं उस तरह के एक उच्च-गोता क्षण में अकेला रहना चाहता था - दानी के रूप में पीछे हटने के लिए - लेकिन मुझे अपने दोस्त और इन अन्य महिलाओं के पास रहने में एक खुशी मिली, भले ही हम सफेद लड़कियों के चलने वाले क्लिच बन गए लाना डेल रे को सुनना।

इसलिए मैं अंदर चला गया गरमी का मध्य एक डरावनी फिल्म की उम्मीद है, लेकिन इसके बजाय एक ट्रांसजेंडर फंतासी की तरह कुछ और देखा, हालांकि एक अंधेरा: यहां एक ऐसी महिला के बारे में एक कहानी थी जो होरगा से नहीं आती है, लेकिन फिर भी इसमें स्वागत किया जाता है। दानी को उनकी गतिविधियों में शामिल किया जाना चाहिए या नहीं, इस पर बहस करने के बजाय, होरगन महिलाएं मांस पाई बनाने में मदद करने के लिए बस उसे अंदर ले जाती हैं। जब दानी ने मे क्वीन नृत्य प्रतियोगिता जीती, तो एक बाहरी व्यक्ति की अनुचितता पर कोई चिल्लाहट नहीं हुई, जो सम्मान जीतने वाले गांव में बड़ा नहीं हुआ; समुदाय उसे मनाता है।

आप अब परिवार हैं, हाँ? एक स्त्री दानी से कहती है, जिस पर वह सिर हिलाती है।

हाँ, हाँ, तुम परिवार हो! महिला रोती है, हर्षित।

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वह क्षण हर ट्रांसजेंडर लड़की का सपना होता है कि वह बिना किसी आरक्षण के नारीत्व में पूरे दिल से स्वागत करे, बजाय इसके कि उसे विवाद का विषय बनाया जाए। लेकिन वह सपना, ज़ाहिर है, भ्रामक है। वास्तविक दुनिया में, अपने तीसवें दशक में एक ट्रांसजेंडर महिला के रूप में, मैं भाईचारे की एक छोटी सी खुराक के लिए भागकर स्वीडिश मृत्यु पंथ में शामिल होने वाली नहीं हूं। सोशल मीडिया, जहां मैंने कभी समुदाय बनाया था, अब ट्रांसफोबिक प्रवचन के साथ व्याप्त है। महिला-केंद्रित सह-कार्यस्थल मुझे चमकदार इमेजरी के साथ खींचने की कोशिश करते हैं, लेकिन मुझे पता है कि अगर मैं उनके साथ जुड़ता हूं तो मैं उन जगहों पर होता जहां मेरी पहचान एक निश्चित देर से पूंजीवादी उत्पादकता से जुड़ी होती है।

मेरे पास हमेशा वे खूबसूरत चमकें होंगी, लेकिन मैं होरगा में नहीं रह सकता। हम में से कोई नहीं कर सकता।

अंत में, मुझे लगता है, गरमी का मध्य इसके दिल में खौफ है: अकेलेपन का बारहमासी आतंक। यह महसूस करने की भयावहता कि आपकी आत्मा जिस चीज के लिए सबसे ज्यादा तरसती है, वह एक मृगतृष्णा है, जो सूरज के नीचे टिमटिमाती है।